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秦腔帝国的梨园精英:李正敏

时间:2014-03-21 01:58:04 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:1061

  李正敏是二十世纪三十年代涌现出来的影响颇大的秦腔表演艺术家,被誉为“秦腔正宗”。他的唱腔自成体系,抑扬顿挫,张弛有致,做到慢而不散、快而不赶,既刚柔相济,又跌宕起伏,以哀婉清丽见长,形成了独特的“敏腔”艺术。王绍猷先生所著《秦腔记闻》一书里,对李正敏高度赞扬说:“歌唱极其动人。余音袅袅,回肠荡气;歌喉婉转,耐人寻味。”

  李正敏代表作有《五典坡》、《白蛇传》、《玉堂春》、《二度梅》、《白玉钿》等,特别前三本被誉为李氏三部曲。1935年,上海百代唱片公司为他录制了八张唱片,不仅使“敏腔”这朵奇葩得以在更广泛的天地里传播,也为秦腔艺苑保留了一份弥足珍贵的历史绝响。自此,“秦腔正宗”、“秦腔皇后”的美誉传播各地。京剧艺术大师梅兰芳称他为“西北的程砚秋”,赞赏有加。

  李正敏在《五典坡》里塑造的王宝钏深入人心,妇孺皆知。难怪人们提起李正敏就想到王宝钏,简直把王宝钏与李正敏分不开了。《五典坡》是秦腔一出优秀传统剧目,经过李正敏先生的演唱,更是得以广泛流传。在《五典坡》的《探窑》这出戏里,他的声腔艺术得到充分的展示。关于“老娘不必泪纷纷”这一板戏的唱腔艺术,可以说是一代之绝唱,直至目前,还没有第二个人所能达到。

  在表演上,他把王宝钏由温顺、娇媚到坚毅、果敢的反抗性格,塑造得惟妙惟肖,荡气回肠。尤其是在唱腔风格上,杂糅百家,博采众长,最终探索出独树一帜的声腔体系——“敏腔艺术”来,至今流传广泛,影响百家,被秦腔界誉为“百年不遇的演唱神话”。在唱腔艺术和秦腔音乐的改革上,他是做过一番努力的。他博采众长,认真学习秦腔前辈艺术家的唱腔艺术,不论生、旦,只要有长处,他都细心地琢磨、推敲、探索,融化在自己的唱腔之中。他不但向前辈学习,还经常观摩同辈苏哲民、苏育民、李正华、区艺华、张正荣等名家的演出,取人之长,补己之短,以丰富自己的唱腔。

  新中国成立后,他进入陕西省戏曲研究院,先后担任过该院秦腔团团长和演员训练班主任职务。

  李正敏从艺46年,但真正活跃在舞台上的时间,仅20多年,后20年用在了艺术管理和教学上。他以能育天下可育之才为荣,门下招收了大量弟子,并悉心传授,诲人不倦。

  在李正敏先生去世29年后的2002年,由民间自发创建的“秦腔大师李正敏纪念馆”,在他的家乡白鹿原奠基,这是国内第一座以民间集资形式为戏剧表演艺术家修建的纪念馆。奠基那天,闻者趋之若鹜,许多名伶、观众,一边高唱秦腔,一边慷慨解囊,余音绕梁三日不去。

  李正敏(1915~1973),男,著名秦腔演员。原名正堂,字艺华,陕西省长安县人。12岁入正俗社学艺,拜高登岳、党甘亭为师,习小旦、正旦。由于勤奋好学,不墨守成规,20岁即驰名西北。擅演剧目甚多,以《五典坡》、《二度梅》、《白玉瑱》、《玉堂春》等著称。唱腔韵味醇厚,节奏鲜明,唱法精巧细腻,并重视人物内心情感的表达。一些著名唱段,脍炙人口,有“秦腔正宗”之誉,世称“敏家”,对后辈秦腔演员的演唱艺术影响颇大。曾当选为陕西省人民代表大会代表、中国人民政治协商会议陕西省委员会委员、中国戏剧家协会陕西分会理事。

秦腔被尊为中国戏剧的鼻祖。曾有人概括:“形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经衍变,蔚为大观”。京剧、豫剧、晋剧、河北梆子等,许多都是秦腔的衍生物,对其他剧种如川剧等也有影响。上世纪中期,陕西秦腔名家辈出。能看上或听上一代秦腔名角任哲中、马友仙等演员的一出折子戏,这是当年多少达官贵人和普通老百姓的夙愿。“听了秦腔,肉酒不香”,在至今西部乡下的老一辈戏迷中,这句话仍被念叨着。后来,由于多元文化的冲击和市场经济的影响,秦腔演艺事业在大城市开始呈萎缩态势。尽管如此,在八百里秦川每一处有老人相聚的地方,秦声秦韵依然悠长慷慨。李正敏、任哲中、马友仙、李瑞芳……仍是人们耳熟能详的名字,他们的唱段,是几代人记忆中的闪亮片断。在此,我们特别刊出《梨园人生》专版,希望能在重温老一辈艺术家成就的同时,能带给更多的后起之秀以启迪和思考,也让更多的有识之士加入到振兴秦腔的队伍中来。秦腔不死,希望永存!



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