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秦腔帝国的梨园精英:肖若兰

时间:2014-03-21 01:58:50 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:1286

  著名秦腔表演艺术家肖若兰以其婉约、缠绵独具魅力的唱腔醉倒、痴迷过无数秦腔爱好者。她把秦腔高亢、激越、浑厚、沉雄的主旋律缓缓引伸向婉转、清丽的抒情轻唱。在多年的舞台实践中,广泛涉猎、学习众名家之长,充分利用自我的天赋,扬长避短,在秦腔这块古老的园地里散发出空谷幽兰的芳香,形成了风格独具的兰派艺术。当人们回顾肖若兰的表演艺术时,就会如数家珍地说起她演过的名戏:本戏《游龟山》《三滴血》《夺锦楼》《韩宝英》《双锦衣》《玉虎坠》;折戏《柜中缘》《拾玉镯》《扫窗会》《洞房》《河湾洗衣》;现代戏《红梅岭》《沙家浜》《于无声处》……

  她六岁上台演出,八岁小有名气,被观众誉为“八岁红”。当别人家的孩子背起书包上学的时候,肖若兰就跟随着她的父亲唱戏流浪,在社会大舞台的大风大浪中摔打。搭班益民社、明正社、晓钟社、秦声社,和张新华、李正敏、刘毓中、任哲中、焦晓春等著名艺术家同台演出。频繁的演戏虽然劳顿,却锤炼造就了肖若兰,使她戏路宽广,会戏很多,为日后自由地驰骋在秦腔剧坛奠定了基础。究竟演过多少戏,恐怕连她自己也说不出来,有篇文章这样说,新中国成立时,年仅15岁的肖若兰,已经会演30多个戏了,这在今天似乎是天方夜谭,但对肖若兰来说,对所有在艺术上有所建树的戏曲演员来说,却是平平常常、实实在在的事。她们的艺术成就,不是凭空得来的,也不是靠一两出戏得来的,而是在会演众多戏的基础上逐步掌握、运用、巩固和提高得来的。

  肖若兰在漫长的舞台实践中,广泛涉猎,学习众名家之长,充分利用自己的天赋扬长避短,终于独辟蹊径、自成一家,形成了风格别具的肖派艺术。一向以慷慨激越、阳刚之美的秦腔艺苑里,从此增添了一株奇特新异、阴柔之美的幽兰。几十年艺坛沧桑,历尽艰辛足迹遍及陕、甘各地,她在百余个古代与现代戏中塑造了花旦、小旦、正小旦和现代中、老年妇女形象,在表演上娇柔细腻、声情并茂,在唱腔上有所创新别具一格,注重行腔的音乐美,华丽委婉,优美动听,表演细腻逼真,善于运用装饰音,风格自成一家,形成了肖派唱腔的独特风格。肖派唱腔的形成和发展,是秦腔艺术发展到当今的必然产物,时代的文明和观众审美的需求,要求秦腔从粗犷走向细腻,从单一走向多元,更具表现生活、刻画人物的艺术潜能,肖派唱腔艺术就在这种土壤中应运而生了。

  肖若兰说:“我一生酷爱戏剧,梦里都想着演戏。”作为兰派艺术的创始人,她更期盼自己的流派后继有人,源远流长。她多么想把她一生的艺术积累无私地奉献给下一代,让秦腔这棵奇葩在文艺的百花园里开得更加艳丽、幽香……不管时下流行什么,她坚信,秦腔艺术永不会泯灭,真正的艺术是不朽的。

  肖若兰(1934——1996),生于西安,工青衣。其代表剧目有《游龟山》、《双锦衣》、《夺锦楼》、《妇女代表》、《红梅岭》、《于无声处》等。尤其在秦腔艺术片《火焰驹》、《三滴血》中成功地塑造了彦荣妻、李晚春这两个栩栩如生的人物,给观众留下了深刻的印象。她的唱腔曾收入《秦腔百名演员唱腔选》、《中国艺术家唱腔专辑》及省市唱腔盒式带并多次录制其舞台表演电视片。

秦腔被尊为中国戏剧的鼻祖。曾有人概括:“形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经衍变,蔚为大观”。京剧、豫剧、晋剧、河北梆子等,许多都是秦腔的衍生物,对其他剧种如川剧等也有影响。上世纪中期,陕西秦腔名家辈出。能看上或听上一代秦腔名角任哲中、马友仙等演员的一出折子戏,这是当年多少达官贵人和普通老百姓的夙愿。“听了秦腔,肉酒不香”,在至今西部乡下的老一辈戏迷中,这句话仍被念叨着。后来,由于多元文化的冲击和市场经济的影响,秦腔演艺事业在大城市开始呈萎缩态势。尽管如此,在八百里秦川每一处有老人相聚的地方,秦声秦韵依然悠长慷慨。李正敏、任哲中、马友仙、李瑞芳……仍是人们耳熟能详的名字,他们的唱段,是几代人记忆中的闪亮片断。在此,我们特别刊出《梨园人生》专版,希望能在重温老一辈艺术家成就的同时,能带给更多的后起之秀以启迪和思考,也让更多的有识之士加入到振兴秦腔的队伍中来。秦腔不死,希望永存!



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