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秦腔帝国的梨园精英:贠宗翰

时间:2014-03-21 02:02:52 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:1040

  他是《打镇台》里的王镇,他是《赵氏孤儿》里的程婴,他是《血泪仇》里的王仁厚,他还是《红灯记》里的李玉和……他就是著名秦腔表演艺术家贠宗翰。时光荏苒,当年英俊的须生已经两鬓斑白,然而戏迷对他的热爱却从来不曾改变。

  1952年,年仅12岁的他以一曲《折桂斧》考入了三意社,从此迈上了实现秦腔艺术梦想的征程。在三意社,贠宗翰主工须生,师承名艺人张朝鉴、李天堂、李庆增等,并且得到苏育民、封至模等艺术家的精心栽培。入科半年后,贠宗翰就开始登台演出,开门戏为《苏武庙》。相继又演出了《苏武牧羊》、《穆柯寨》、《四进士》等戏。贠宗翰演戏,重在表现人物的内心世界,重在以唱做念打和手眼身法步,展示人物的内在精神气质,从而成为著名须生演员。

  贠宗翰在长期的艺术实践中,善于吸收其他兄弟剧种的特长。在声腔方面,他在继承秦腔传统唱念韵味技巧的基础上,大胆借鉴京剧黑头演唱的共鸣特点。他在长期的艺术实践中,善于纵向继承、横向借鉴,博采众长,逐步形成了自己的艺术风格。表演方面注重刻画人物内心,潇洒稳健,刚柔相济,质朴深沉;善于吸收兄弟剧种的特长,如京剧须生的身段做派,蒲剧的髯口、帽翅技巧,昆曲的步法指法等,使之融入自己的表演中。声腔方面在继承唱念韵味技巧的基础上大胆借鉴京剧花脸唱腔的共鸣特色,运用科学的发声方法,为探索秦腔须生新唱法闯出了一条新路。他的嗓音高亢清亮,行腔圆润流畅,韵味浓郁醇厚,声情并茂。努力运用科学发声的方法,改变了秦腔男声“挣破头”的老唱法,尤以《红灯记》中李玉和的唱腔为代表作,至今广为流传。

  由于贠宗翰有着较为完备的须生行表演基础,加之系统的理论知识和秦腔基础知识的学习,因而在他扮演的行当人物中,无论是传统戏、新编历史戏、现代戏大小剧目,都能自成一家,使人物的表现不仅仅是程式性的照猫画虎,也不仅仅是按照剧本的套路演绎故事,而是在程式中添加了对人物心理的体验功夫,在表现中尽量以程式化的动态行为展示人物心理,运用手眼身法步外化人物的心理行为,在心理细节的放大中呈现出人物的情感性格。他先后塑造了千姿百态、性格各异的舞台艺术形象,深得观众喜爱,如《赵氏孤儿》的程婴、《血泪仇》的王仁厚、《红灯记》的李玉和、《十五贯》的况钟、《海瑞驯虎》的海瑞等,都是他在秦腔艺术道路上闪亮的代表作。

  2009年贠宗翰被命名为国家级非物质文化遗产秦腔项目代表性传承人,他决心不负时代和人民的厚望,在古稀之年发挥余热,以坚持不懈的努力,把自己毕生追求的“贠派”艺术毫无保留地传授给下一代,使他们成为德艺双馨的艺术人才。同时,还要把已故老艺术家的拿手绝活挖掘继承下来,竭尽心力为秦腔宝库增添弥足珍贵的典藏。

  贠宗翰,男,1940年1月出生。陕西咸阳人。著名秦腔表演艺术家,国家一级演员。中国戏剧家协会会员,陕西省秦腔研究会副会长,陕西省书画院顾问,陕西省文史资料研究馆馆员。

秦腔被尊为中国戏剧的鼻祖。曾有人概括:“形成于秦,精进于汉,昌明于唐,完整于元,成熟于明,广播于清,几经衍变,蔚为大观”。京剧、豫剧、晋剧、河北梆子等,许多都是秦腔的衍生物,对其他剧种如川剧等也有影响。上世纪中期,陕西秦腔名家辈出。能看上或听上一代秦腔名角任哲中、马友仙等演员的一出折子戏,这是当年多少达官贵人和普通老百姓的夙愿。“听了秦腔,肉酒不香”,在至今西部乡下的老一辈戏迷中,这句话仍被念叨着。后来,由于多元文化的冲击和市场经济的影响,秦腔演艺事业在大城市开始呈萎缩态势。尽管如此,在八百里秦川每一处有老人相聚的地方,秦声秦韵依然悠长慷慨。李正敏、任哲中、马友仙、李瑞芳……仍是人们耳熟能详的名字,他们的唱段,是几代人记忆中的闪亮片断。在此,我们特别刊出《梨园人生》专版,希望能在重温老一辈艺术家成就的同时,能带给更多的后起之秀以启迪和思考,也让更多的有识之士加入到振兴秦腔的队伍中来。秦腔不死,希望永存!



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