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民国女子时尚风韵

时间:2014-08-08 18:04:58 来源:网络转摘 编辑:本栏目管理 点击量:4373

  民国世界里的女子,如胡兰成所说,“是从静中养出来的。临花照水,自有一种风韵。即便艳丽,亦是锦缎上开出的牡丹,底子里还是一团静气。”这团静气慢慢晕染开来,讲述她们渐行渐远的人生,向我们打开一帧帧联翩的水墨小品。

  最好的年代并不一定是最理想的年代,而是最独一无二的年代。过去百年间,风韵独在民国,而民国女子之美,瞬间如此辉煌。

月份牌上的民国女人

  月份牌女性,既有大家闺秀的高贵,也有小家碧玉的俏皮,赏心悦目而让人回味无穷。“不仅上海城里的名媛趋之若鹜,外乡女人也学着月份牌上的美女打扮自己呢。”

  月份牌广告画发源于民国初年的上海,最早是英美烟草公司进入中国的一种广告形式:用中国传统题材画成广告,配以年历。这种策略被中国本地的企业家效仿,直到上海的中法药房创始人黄楚九发掘了画家郑曼陀,要他为自己的企业和产品画广告,从此郑曼陀开创了一代月份牌广告画风。

  月份牌以应时的美女和时装为主要题材,风靡了整个年代,是上海滩民众生活、时髦心理的精确绘本。30年代形成月份牌广告画的基本风格,是摩登“美女”当先,产品广告及年历随后。浓妆淡抹总相宜的民国女人,在月份牌上留下了婀娜倩影;有意无意之间,月份牌成了都市生活里时髦的载体。

  回眸各个时期的月份牌,就可品味民国时尚变化的轨迹。1910年代,周慕桥所画的月份牌人物,主要是元宝领的古装美女,传统工笔技法,含蓄温婉。

  20年代,郑曼陀画笔下的清纯女学生形象,颇有民国才女范儿。她们穿的是民国初年流行的喇叭管袖的圆摆袄衫,燕尾式刘海,举手投足还有一丝的羞怯。

  30年代杭稚英、金梅生画的月份牌女子则是现代摩登女郎,此时正是月份牌的黄金时代,美丽牌香烟、双姐妹牌花露水、蝶霜、白猫画布、阴丹士林等家喻户晓的广告都出自杭稚英之手。他用英国炭精粉画出透明到吹弹可破的皮肤,从迪士尼卡通中吸收色彩,画出各种旗袍美女的修长柔软体态、眼角眉梢的娇媚和精致妆容,用上海话就是“甜、糯、嗲、粉”。

  40年代月份牌里的美女,就像“红玫瑰的热烈而开放”,头发是精心修剪的大波浪,性感外露、媚眼如丝,如《长恨歌》中的王琦瑶,她们的派对范儿飘散出民国上海的风景——交际花。

于无风处自娉婷

  旗袍显示的,是一个时代的美,柔和了乱世动荡的炮火与硝烟。当我们翻起那些泛黄的老照片,陈年的民国月份牌,一代女性的气息仍是鲜活地扑面而来,不论是那些在战火中揉碎而凄艳的美,还是在和平中沉淀而深厚的美,都是如此美妙,如此动人。

  春日北平,街头小巷的明媚阳光下,新时代的民国女性脱掉宽大肥厚的旗女装束,换上玲玲珑珑的旗袍,裙裾摇曳间,柔媚无限。

  十里洋场,大上海繁华的夜里,百乐门舞池的如烟如梦,淑女名媛们衣香艳艳鬓影交叠,起伏的身段在旗袍包裹之下,暧昧妖娆。

  那个时代的剪影,长街弄堂、学校或名利场上,旗袍出现在各式各样的场合,亦魅惑亦端庄,亦娇娆亦优雅。从装束到内心,自由、民主、解放的意识随之蔓延,在民国女子的周身蜿蜒显露了入肌入骨的美。

  对于旗袍的诞生和变革,有诸多争论,但它的经历始终与中国人文时世的变迁相随相成。最早的旗袍为满族女性的传统服装,圆领、窄袖、掩襟、下摆左右开襟、长至脚腕。辛亥革命后,旗装发生了巨大变化,原本宽大的腰身越来越窄,直至完全贴身,同时出现了肩缝和装袖,肩部和腋下也合为而为一,那是一种强调女性曲线美、追求新颖时髦的新式旗袍,就在战火未泯的硝烟中亭亭而起。

良友封面女郎

  1920年代后期,《良友》画报每期以电影明星、名门闺秀、名太等摩登人物作封面女郎,一时“名媛”盛行。1930年,上海举行了一场规模颇大的名媛选举,夺冠的永安公司郭氏家族的大小姐被冠上了“上海小姐”的头衔。1933年,胡蝶以21334票当选《明星日报》评选出的“电影皇后”。之后,汉口名媛、天津名媛等占据了各种流行画报的封面和扉页,名媛身穿旗袍的现代女性之美深入人心。

  30年代开始,旗袍成了中国都市女性的重要服装,名媛、女明星、女学生、工厂女工,都接受了这样的服装样式。那时的街头,尽是身着旗袍的女子,纤腰轻摆,款款婀娜,旗袍上下一体,笼罩全身,却因忽而凸显的局部或是分开的裙裾而魅惑丛生。随之步入历史视野的,是一位位穿着旗袍、顾盼生姿的乱世佳人,娉婷之态,无风自摇。

  1934年冬天,为了配合当时的“新生活运动”,重庆举办了一场街头时装秀,表演者是中国政界的重要女性——宋美龄、宋庆龄、宋霭龄。她们穿着一样的深色旗袍,头戴大帽,脚穿黑色皮鞋,在大街上走着台步。且不论这场时装秀的效果如何,宋氏三姐妹对旗袍的热爱和拥趸却是人尽皆知。每当重要场合,三姐妹就会身着旗袍出席,因着各自不同的气质,将旗袍穿出了不同的风韵。

宋氏三姐妹

宋庆龄读书

  宋氏三姐妹对旗袍之爱,当以宋美龄最为著名。她自幼留学美国,生活方式非常西派,却对旗袍情有独钟,是全世界拥有最多旗袍的世界纪录保持者。二战时,她曾身穿旗袍至西方国家演讲,以独特的东方魅力征服西方的人民,获得对华援助,成就了所谓的“旗袍外交”。宋美龄有固定的师傅专门为她缝制旗袍,其中最有名的叫张瑞香,他每天都在不停地为宋美龄赶制新旗袍,快时几乎两三天就制成一套。1991年,宋美龄决定永远去美国定居,当时她所乘坐的大型波音客机里装有99箱私人衣物,据说其中至少有50个箱子里装着旗袍。

宋美龄身穿旗袍

  淑女名媛们对旗袍的热爱和男人们报以的欣赏,让旗袍的声名渐渐传遍世界。如今,它是世界上“影响最大、流传最广的中国服装”,中国自此开始有了真正意义上的时装,这是Chinese Dress。

张爱玲的奇装风貌

  张爱玲对我们来说,并不代表“过去”,却是代表“未来”。要过了多年以后,我们才看懂她的生活经验,真正理解那个民国传奇梦。

  20世纪40年代的沦陷期上海充斥消费主义的繁荣,一个新起的群体——女明星、女教师、女职员、女作家成为了社会目光的焦点。职业女性自然就被当做“明星”来刻意包装,占据各报刊的重点地位,成为一种女性时尚风向。张爱玲就是其中被包装得最成功的一位。

  张爱玲超群的才华、素喜“奇装眩人”的个性、还有声名显赫的出身背景,都成为消费大众的猎奇目标。不过同时,张爱玲卓然清醒的个人独立意识和女性敏感,也利用改编了被媒体包装的消费意识,创造了一个奇丽的时尚异峰。

  鸳鸯蝴蝶派作家周瘦鹃是张爱玲的第一个伯乐。张爱玲第一次出现在世人眼中,她是一位“穿着鹅黄缎半臂的长身玉立的小姐”。由于周瘦鹃的大力推荐,张爱玲迅速窜红,接着她的贵族背景被深度挖掘。一时之间,年轻时尚的张爱玲又获得了贵族才女的称号。至此,“张爱玲传奇”已经开始酝酿。

  推动“传奇”诞生最得力的应该是《杂志》。从《茉莉香片》开始,张爱玲的名字出现在每一期《杂志》上,直到1945年8月停刊为止。《杂志》还对张爱玲进行了“明星”式的包装。只要她一出场,就必定对她的服装趣味进行浓墨重彩地描绘:“张爱玲小姐穿着桃红色的软缎旗袍,外罩古青铜色背心,缎子绣花鞋,长发披肩,眼镜里的眸子,一如她的人一般沉静。”

  1944年出现在《杂志》上的张爱玲。而《纳凉会记》中也记述:“张爱玲小姐,她颀长的身材,穿的西式衣服,就像她在《流言》里题作《升华》的那张相片的模样,象牙色底子上,稀稀加上几朵紫黑色的花,她的头发长长地披在两肩上,发上插朵青紫的绒蝴蝶。有着娴静的美。”

  张爱玲与日本影星李香兰。照片中的连衣裙是用祖母的一条被面改制,米色的薄绸上隐现着暗紫色的凤凰。

  大众媒体和商业推手的联手打造,使这个当时在世人眼里初显“沉静而庄重”、“娴静”的学生气十足的女子,在短短几年内,风靡上海滩,成为无人不识的风云人物。一次,张爱玲穿着奇装异服到苏青家去,使得整条斜桥弄都轰动了,后面追满了看热闹的小孩子。

  同为四大才女的潘柳黛说,张爱玲穿着秾丽的前清大褂去印刷厂看《传奇》的样稿。她还敢直接穿着前清样式的绣花袄裤,大摇大摆地参加同学之兄的喜宴,满座皆为之惊倒!总之,当时女性们以模仿张爱玲的穿着为时髦,稍微突出一点的服饰,都管它叫“张爱玲式”。据说旗袍外边罩件短袄,就是她发明的奇装异服之一。

  为了把《倾城之恋》排成话剧上演,柯灵把张爱玲介绍给大中剧团主持人周剑云。那天她穿了一件拟古夹袄,长度及膝,超宽大袖,水红绸子,配以特宽黑色镶边,右襟下还有一朵书卷的云头,夹袄里面穿的是薄呢旗袍。周剑云是战前明星电影公司的三巨头之一,在上海滩也是见过大世面的,当下见了张爱玲,竟也被她的盛名和“盛装”镇住了,显得有些拘谨。

  《流言》的封面画和里面的作者服饰就是这件,但当时的照片上都只能见到上半身这件著名的大袄。这样的搭配,即使在今天,也是够得上前卫的“混搭”了。

  张爱玲对时尚的敏感是极其超前的,她不墨守成规,她可以化腐朽为神奇。比如《对照记》中有张摄于1944年的照片,假如不是她自己说出来,谁能想到,照片上锦上添花的服饰竟是临时披的浴衣!

  张爱玲这种对时装的热爱,曾经发展到要跟好友炎樱经营时装设计社的地步。1945年4月,《杂志》第15卷第1期上打出这样的广告:

  这桩业务究竟开展过没有,谁也说不清。而她在自己的生活中,则是经常这样出奇制胜的。即使是到美国后的中年时期,生活拮据,这个才艺又帮了大忙。比如有次要去丈夫赖雅的女儿家吃饭,“她穿了一件用母亲的大围巾改装的斗篷,看上去别致又典雅,恰似50年代的好莱坞女星。引来宾客们的热烈赞美,大出了一回风头。”

  张爱玲在服装上的标新立异和出奇制胜,既被渲染,也被世人追逐效仿。时隔半个多世纪,作家李黎对年届90的胡兰成侄女胡青芸采访时,老人还清晰记得:“格个辰光伊个服装跟别人家两样的——奇装异服。伊是自己做的鞋子,半只鞋子黄,半只鞋子黑的,这种鞋子人家全没有穿的。衣裳做的古老衣裳,哈哈哈,著旗袍,短旗袍,跟别人家两样的,总归突出的……”

  一句素朴的“总归突出的”,说尽张爱玲当年的奇装风貌。


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