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古今汉字平仄的衍化以及平仄通用字

时间:2014-03-16 21:43:33 来源:网络转摘 编辑:admin 点击量:1058

汉语语音通常都由声母、韵母和声调三个方面构成,语音的高低、升降、长短构成了汉语的声调,其中以高低、升降为主要的因素。汉语有声调,是其一大显著特点。比如同一个音qing,按现代普通话,就可以读出“清、晴、请、箐”四个声调来。现在的一声就是阴平,二声阳平,三声上声,四声去声。一般来说,一声和二声,就是现代汉语的平声;三声和四声,就是现代汉语的仄声。格律诗词正是利用了汉语的这个四声特点,让不同声调的文字搭配,从而构筑生出一种音乐般的美感。

古汉语也是分四个声调。但需要指出的是,古诗词中的四声,并不是指我们现在所说的普通话的四声,而是指古代汉语的四声,这四声分别为:

1)平声:到后代逐渐分化为阴平和阳平两个声调。

2)上声:到后代有一部分变为了去声。

3)去声:到后代仍作去声。

4)入声:这是一个短促的调子,在现代汉语中已派入了平、上、去三个声调中。

古汉语中所有的汉字被分为:上平、下平、上声、去声、入声。其中,上平和下平在古诗词中归入“平声”,上声、去声、入声在古诗词中都归入“仄声”。

总结一下,现代汉语四声与古四声大致的对应关系:

古声今声

-----------

上平(即现代汉语的第一声)阴平古诗词中归平声

下平(即现代汉语的第二声)阳平古诗词中归平声

上声(即现代汉语的第三声)上声古诗词中归仄声

去声(即现代汉语的第四声)去声古诗词中归仄声

入声分别并入今声的上声、去声、平声中

从这个对应关系可以看出,差别最大的是古四声中的入声,其中最关键的又是归入今平声中的那部分字,因为这些字从古代的仄声变成了今天的平声。下面是“古仄(入声)转今平”的常用字列表:

1、古仄(入声)转今平”的常用字列表:

B:八魄(落魄)柏(柏林)泊

C:擦

D:答掇(揣度)

E:额

F:发缚(缚药)服

G:割

H:哈蛤(蛤蟆)劾

J:疾角(角色)觉

K:嗑

L:拉

P:拍

Q:七

S:塞湿

T:踏(踏实)塌

W:挖

X:膝叶(叶韵)胁

Y:鸭

Z:杂炸(油炸)铡轧(轧钢)扎着(着急)蛰只(一只)织

此表可用于查询古诗词中的入声字。如能记住当然最好。记不住也没关系,可以这样来判别:如果在古诗词中看见应当用仄声字的地方却用了普通话读音为平声的字,那么这些字多半是入声字。

辨别四声是辨别平仄的基础,也是学习诗词格律的难点。不能很好的辨别四声,对于写出符合格律的诗词来说是难以想象的。现在许多人学诗词格律觉得困难,原因之一就是与入声的掌握上比较困难有关。

知道了四声,平仄就很容易懂了。平仄只是诗词格律的一个术语,诗人们把四声分为平仄两大类:平、仄。平就是平声,仄就是上去入三声。

至于为何这样划分,古人就是这么定的,我们现在写诗填词可以不去管它,知道哪是平声、哪是仄声,知道平仄如何搭配使用就足够了。如果非要知道为什么,按王力《诗词格律》里讲,是因为平声是没有升降的,较长的,而其它三声是有升降的(入声也可能是微升或微降),较短的,如此便形成了两大类型。

在诗词中,不同平仄声调的文字交错配置,那就能使句子的声调丰富起来和多样化,不至显得单调,构成一种错落的节奏与平仄谐和,形成一种音乐般的美质。

平仄在诗词中交错搭配,可以概括为如下两句话:

1)平仄在本句中是交替的;

2)平仄在对句中是对立的。

这种平仄错落规则在格律诗中表现尤为明显。

比如杨万里《霰》中的两句:寒声带雨山难白,冷气侵人火失红。

其平仄错落搭配是:平平│仄仄│平平│仄,仄仄│平平│仄仄│平。

本句中双音平仄交错,对句中平仄对立。

2、可平可仄而意义不变的字

看、望、忘、听、过、醒、冻、剂、如、与、叹、茹、纾、驱、输、诋、缔、霓、批、挤、颏、谆、泯、畛、嶙、摊、谰、讪、缠、摇、标、哨、橇、轿、嘹、挠、骜、桦、偿、妨、防、吭、障、评、莹、轻、侦、廷、町、瘤、篓、妊、颔、潜、苫、砭、谗、嵌、患、论、淹、厌、兼、帆、谗、蛩、笼、懵、溶、唯、诽、么、爹、峨、剖、蹂、卤、浏、司、撞、吐、呼、驱、媛、鈿、钞、经、凭、凝、任、占、吟、娠、敲、狙、洳、跗、酤、蹉、峤、纾、訾、褫、棰、檠、嵬。



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